「天使谭」杨宝森先生五大“私淑”弟子，都是谁？

私淑，是指没有得到某人的亲身教授，而又敬仰他的学问并尊之为师、受其影响的，称之为私淑。是指未能亲自受业但敬仰并承传其学术而尊之为师之意。

“予未得为孔子徒也、予私淑诸人也。”

——《孟子·离娄下》。

这是孟子因未能亲炙受教而抱憾。可见称“私淑”，有两个基本要素：私淑的对象是值得尊为师者（没有时空限制），自称的学生并未亲自受业（跟随老师学习）。《四书集注》的解释是：“私，窃也。淑，善也。艾，治也。人或不能及门受业，但闻君子之道于人，而窃以善治其身，是亦君子教诲之所及……”可见私淑的含义正如《词源》中所指，“未得身受其教而宗仰其人为私淑”。因此，把那种未亲自受业的学生称为私淑弟子。

在30年代的京剧四大须生中，杨宝森年齿较幼而谢世最早；卒年不足五十，正当壮岁。40年的舞台生涯中，他似乎也没有过轰轰烈烈的黄金时代；那种场外人山人海、场内山崩地裂的气氛，从来与他无缘。然而，他所创立的杨派艺术却余韵绕梁，香烟不断，海内外知音颇众，继者大有人在。正式传人之外，私淑弟子尤多。时光的冲刷未能消磨人们的记忆，历史的积淀反而增添了他艺术的光辉。

内行有言：'杨三爷红在死后'。

杨宝森先生的五大私淑弟子:汪正华、马长礼、李鸣盛、关正明、叶蓬。

一、汪正华：学三爷形最似

汪正华（1929年2月—2012年11月26日），男，1938年入上海戏曲学校正字班，习老生。1950年，汪正华在香港拜马连良为师。后来私淑杨宝森，悉心钻研杨派艺术，20世纪90年代起，汪正华加入杨派的音配像工程，在《杨家将》《失·空·斩》《伍子胥》中配像，为杨派传承作出了贡献。

汪正华与马连良

汪正华字正腔圆，韵味十足，炉火纯青，汪最好的时候最像杨三爷，几可乱真。在学杨的传人中嗓音最酷似杨宝森的唯有汪正华，在学杨宝森的后传人中，汪正华确实是最似的。很象杨宝森大师的味道，但个人觉得汪先生唱得还有身上脸上的戏表现的稍微温了一点，而且汪嗓比杨还甜。

二、马长礼：学三爷的传人之中名气最大

马长礼先生，是“谭徒马儿私淑杨”。

拜师谭富英，拜马连良为义父，私淑杨宝森，同时受过李少春、奚啸伯的教导，能得四大须生的教诲与一身，也只有马长礼先生了。余派老生打底，马、谭的严格教育，私淑杨派，奚啸伯先生传授，确实是四大须生后第一人。

马派潇洒飘逸，谭派的高亢明亮，杨派的醇厚，不愧是谭徒马儿私淑杨。用杨派的韵味唱马派的腔调，既醇厚又洒脱。此外，还有一个重要因素不可忽略，那就是长礼先生有较厚的余派根基，缺了这个根基，无论学马学杨都难有成就。

马长礼博采众长，能演唱多种流派名剧。他演唱的《伍子胥》《失街亭·空城计·斩马谡》等，体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的特点；他演唱的《四进士》《甘露寺》等，显示了马派艺术潇洒飘逸、俏丽多姿的风格。

马长礼多方面地探索、吸取、融化、创新，终于使其逐步形成了继承马派、谭派，兼及杨派的艺术风格，最终形成自身行腔清朗圆润，音色纯正甜美，高低音过渡自如，松弛有度的特色。马先生的演唱委婉细腻，感情深沉，悦耳动人，富有强烈的艺术感染力。被称之为“新马派”。

三、李鸣盛：学杨三爷神最似

李鸣盛（1926－2002），京剧老生演员。由范儒林开蒙，后随张连福、刘盛通、李盛荫、 雷喜福、沙世鑫学戏。后拜蔡荣桂、沈富贵为师。跟随给杨宝森调嗓子的琴师李长清学杨派。李鸣盛逐渐对杨派产生兴趣，私淑杨宝森，后期演唱行腔韵味接近杨派，是二代杨派老生大家。从李鸣盛先生的唱腔中，几乎没有什么火气。

杨派二代，神似者李鸣盛，形似者汪正华，都是大家。

李鸣盛，宗余兼取马派、谭派之长，嗓音醇厚、宽高皆备。当代著名戏剧理论家、教育家、戏剧史家张庚曾评价他：京剧杨派艺术成功的实践者，忠诚的传播者，后起之秀的严师，戏迷的良师益友。作为老一代京剧表演艺术家，他在舞台上演绎了一段绚丽人生。

李鸣盛有一个“好爹”，其父李华亭有名的经励科，是京剧界的大经纪人，梨园大拿。连马连良、杨宝森都要给几分面子。杨宝森先生的宝华社，是李鸣盛之父李华亭帮助组织的，取宝字和李华亭的华字，故而叫“宝华社”。

李鸣盛对于杨宝森的学习是“观摩”“偷听”“私淑”。并没有过和杨宝森的面对面教学。很多杨派二代对于杨宝森艺术的学习，都是出于舞台下的观摩。

李先生兼学杨、马，且非实授，但相较私淑，却大有不同。因为凭着其父的影响和人脉，实实在在的请到过杨马班社的琴师来进行教授。尤其唱法上，李先生观其一生唱法都非常规矩，后期可以说主攻杨派，像《武家坡》、《汾河湾》等一系列名段，一股哝哝的正宗杨派韵味。

李鸣盛，在艺术上既是余叔岩、杨宝森两个流派的优秀传人，又广采博收，很好地继承了马连良、谭富英等人的表演特色。可惜艺术黄金金时期主要是在宁夏，不在主流京剧区域，否则成就会更高。

李鸣盛，为私淑杨派曾“送给”杨宝森一套房。其胞姐李多芬，上海京剧院著名老旦，师从李多奎，也是童芷苓、童祥苓的大嫂。其妹妹李鸣燕是旦角演员，妹夫是京胡名家王鹤文。

四、关正明：学的最“邪”

关正明（1926年—2009年7月12日 )，京剧老生演员。1940年进入上海戏剧学校正字科学戏，由关盛明为其开蒙，与顾正秋并列为戏校尖子，科里红。

1954年加入武汉市京剧团，同年拜马连良为师。

关正明扮相清秀，嗓音高亢圆润，戏路较宽，功底深厚。其不囿于旧的框篱，特别擅长唱功，在咬字上多用湖广音，韵味古朴，在运腔上，大胆使用旋律变化复杂的新腔，既吸收了谭派的亮音，又学习马派的潇洒，又借鉴了言派的委婉清雅，并且不断在余、杨两派中汲取苍劲韵味的营养，以麒派的做、表为基础不断的发展，逐步形成自己甜净委婉，细微含蓄，刚柔相济，俏丽多姿的独特艺术风格，演出的每一传统剧目均有他自成一格的独特唱腔和表演，形成了鲜明的个人风格。

集各家之所长，最后形成了自己的特色，所以也有人称其为“关派”，而因为唱腔特别邪又称之为“邪派”。

但是人人都说关正明“邪”但是却殊不知在“咬字、归韵”方面却还是要佩服他，他在这两方面的处理绝对是一绝。

只可惜如今关正明老师的唱法几乎于失传了！

五、叶蓬：杨派教师爷，替祖师爷弘道

叶蓬，京剧表演艺术家、教育家，京剧老生，现任中国戏曲学院京剧表演教授，当今京剧界杨派老生元老级人物。1939年出生在梨园世家，祖父是戏曲教育家，京剧科班富连成创始人叶春善；父亲是闻名遐迩的京剧叶派小生表演艺术家叶盛兰。

1944年经其父叶盛兰引荐拜杨宝森为师，得杨启蒙，学《武家坡》《四郎探母》《文昭关》《击鼓骂曹》等剧目。

1951年考入中国戏曲学校学习京剧老生专业，师从安舒元、贯大元、萧长华、雷喜福、宋继亭、赵贯一、王瑞芝等名家，学得传统剧目60余出。1953年开始潜心研习杨（宝森）派艺术，使叶蓬在技艺上不断进取。1962年又拜李少春先生为师学习余派戏。他的演唱古朴苍劲、深厚抒情、耐人寻味。

经他培养出来的或教授过的学生有：于魁智、曹明宇、李俊、杜镇杰、李军、陈俊、范梅强、梁汉森、范以程、张少春、张远宁、黄炳强、尹章旭、绍建伟、杜鹏、杨洁、赵大维、赵永伟、朱陆豪、松岩、张火千、马力、谭小羽、谭正岩、李保良、孙慧珠、王平、张克、刘建杰、李宝春、贾劲松等。近年又培养出李剑、冯辉、凌珂、杨森、徐滢、由奇、陆地园等后起之秀。