恐怖片界的顶流，也跌落神坛了

将《招魂》系列称为21世纪以来，商业上最成功的恐怖IP丝毫不过分。

2013年，首部《招魂》以2000万美元的成本，博回了3.18亿美元的票房。此后的《招魂2》《安娜·贝尔：诞生》，以及《修女》三部影片，其全球票房也都在3亿美元以上。作为成本普遍低下的恐怖片类型，《招魂》系列已然成为吸金巨无霸。

这也就让时隔六年才出新的《招魂3》，成为众多恐怖片爱好者的年度期待。然而该片在豆瓣甫一开分，便急速从7.7分掉落到6.6分，成为正传三部曲中，口碑最低的一部。

甚至有人说，虽然温子仁担任了本片的制片和编剧二职，可少了他本尊执导，影片质量压根无法保证。

所以，《招魂3》相比于前作到底少了些什么？为什么只有温子仁亲掌导筒才能力挽狂澜呢？

首先我们来看看《招魂3》到底说了怎样一个故事。

和《招魂》正传系列的噱头类似，本片依然改编自所谓的“真实事件”，即片名中的“The Devil Made Me Do It”，（恶魔逼我做的）。

1981年，一位名为阿恩·约翰逊的男孩，杀害了房东艾伦·博诺，随后在法庭上被判处一级谋杀罪。

不过本案疑点重重，一是房东的儿子声称，他们的房子之前就发生过闹鬼事件，自家人不敢居住所以才对外出租；二是阿恩本人同样在法庭上辩护道：这是恶魔逼我做的，并不是我的本意。

所以法官便请来了沃伦夫妇，对阿恩的精神状况进行评估，甚至进行了驱魔仪式。随后，沃伦夫妇为阿恩的“恶魔附体”进行了证明。

不过最终，法官实在无法以此作为理由，对阿恩的杀人行为开罪，还是以过失杀人罪判处其十年有期徒刑，但实际上，阿恩只坐了五年牢，就被释放了。

“恶魔逼我做的”事件，成为整个八十年代恶魔附体浪潮的一个缩影，在这十年之间，有大量的凶杀犯声称和阿恩有着同样的遭遇。

而这一事件，也并非首次进行影视化改编。1982年，NBC便将其改编为电视电影《恶魔谋杀案》；2006年，探索频道系列纪录片《鬼影森森》中的一集《魔鬼禁地》，同样旧事重提，还采访了阿恩和洛琳·沃伦等当事者。

不过，《招魂3》并非是对阿恩一案进行历史重现，只是以此为由头，讲述了艾德和洛琳夫妇的驱魔故事。

影片一开始，便是沃伦夫妇在大宅子里，替一位叫做大卫的小男孩进行驱魔仪式，不过最终并未成功，恶魔从大卫的身体，转移到了阿恩体内。

当所有人都以为驱魔成功时，只有晕厥的艾德知晓此事。不过当艾德醒来，却为时已晚，恶魔迷惑了阿恩的眼睛，用幻象驱使他捅死了房东，酿成悲剧。

为了替阿恩翻案，沃伦夫妇开始搜集各种线索，他们从另一桩凶杀案中找到破绽，发现了两者之间的相似性。而能够“通阴阳”的洛琳最终觉察到，原来这一切并非偶然，而是一个精通巫术的修女在幕后操控这一切。

最终，夫妻两人找寻到修女的住处，合力破坏了她的撒旦祭坛，拯救了阿恩的性命。

稍微看过《招魂》前两部的观众不难发现，《招魂3》单是在故事上就有着极大的变化。后者更像是大卫·芬奇的《十二宫》，一帮人借助各种手段搜寻线索，试图找到幕后真凶。

所以，恐怖不再是留给观众的第一印象，犯罪悬疑反而喧宾夺主。仅从这一点来看，《招魂3》就已经输了初心。

当然，《招魂3》的荒腔走板、文不对题，绝不只是体现在故事层面。导演迈克尔·查韦斯尽管当初拍摄时，有恩师温子仁在现场亲自指点，琢磨恐怖氛围的分寸感，可他的这一套手段，和温子仁相比，着实差距太大。

遥望温子仁的前两部《招魂》，皆在恐怖氛围的建造、密闭场所的构造，以及情感联结的营造上，击中了观众内心最容易崩塌的弱点。

首先是恐怖氛围的建造。温子仁总是让人物们在日常生活中，逐渐感到异常，发觉一种未知的存在体；之后人物开始被恶魔侵扰、折磨、恐吓，进而心惊胆战；最后，恶魔才附身于某个人物体内，对周围的亲人白刃相向。

这便是在第一部中，由艾德提出来的：出现，骚扰，附身三个阶段。其目的便是让观众能够代入到影片中的角色，感其所感，惧其所惧。

而《招魂3》甫一上来，便是艾德、洛琳和神父等人进行紧张激烈的驱魔仪式，此后故事中，不断有类似的正面对垒的发生。当“恶魔附体”常态化，“出现”、“骚扰”两个阶段直接跳过，影片便不再令人触目惊心，后怕胆寒。

简单来说，《招魂3》让“恐怖”场面变得廉价。

与之紧密联系的，则是密闭场所的构造。有人曾调侃温子仁执导的两部《招魂》，称其故事必须发生在大别墅中，像是有着某种说不清道不明的情结。

温子仁对此是否真有情结姑且不论，但这一场所设定，着实让恐怖效应为之叠加。

当摄影机镜头忽而匍匐地面，向上仰望；忽而升到房梁，俯视众人，又或者是钻入地下室的楼梯口，贴近走廊的墙壁上，躲藏于床单的边沿间，宛若一个时时窥探的恶魔，伺机而动。

而封闭的楼宅空间，本身便构成了一个无法逃逸的迷宫，让人在逼仄的环境中喘不过气来。沉重的压迫感，乃是恐怖效应的另一层体现。

《招魂3》则不然，查韦斯总觉得主角们应该走到户外，好让他在每一个场所中大展恐怖手法。比如老牧师的地下室、联邦监狱、无边的森林，以及冰冷的停尸房。贪多务得，细大不捐，以至于最终没有一处让人印象深刻的恐怖场所。

最后一点，则是和大别墅相对应的概念——“家”。在温子仁的前两部中，艾德和洛琳其实没有多少超能力，只不过，洛琳拥有阴阳眼，能看到常人所看不到的阴间往事。

所以，这两部影片最后，都是亲情的强大力量，最终战胜了邪恶的附体控制。不过，温子仁在处理这一情感时，并不会让人觉得刻意。不管是兄弟姐妹之间的救赎，还是父母对于子女的深厚关切，在影片的前半段，都有大量的细节铺垫。

而《招魂3》则明显讨巧刻意得多。影片最终东施效颦，让艾德和洛琳的爱情成为驱魔的武器，打败大反派修女。

可在“爱情”这一点上，除了之前的片段中，洛琳道出了她和艾德的初识故事，便几乎没有任何坚实的情感细节。最终使该片沦为一次爱豆对于粉丝们的官方撒糖行为。

加之，《招魂3》预算缩减，从原来的院线上映，改为在HBO max流媒体平台上线，一大堆因素促使这部正传第三部，降维到一部网剧级别的超自然探案影片，实为可惜。

而看到这一境况后，我们不禁要问：由温子仁亲手打造的这一“招魂宇宙”，未来将会何去何从呢？

其实，《招魂》在2013年的爆火，并非是一个新鲜题材的首度亮相，而是一个流行文化的再度翻新而已。

《招魂》中的人物设定、场所样貌和驱魔仪式，基本都是借鉴1973年威廉·弗莱德金执导的那部《驱魔人》。

《驱魔人》讲述了一个对母亲有着深深愧疚的心理学神父，在为一个被恶魔附体的小女孩驱魔时，自杀身亡，实现自我救赎的悲伤故事。本片在当年一共获得了十项学院奖提名，由此掀起了驱魔影片的浪潮。

不过，温子仁对其进行了改良，尤其加入了“根据真实事件改编”这一卓然有效的噱头，关键还有著名的灵异调查者洛琳·沃伦作为顾问，将原先离普通观众距离很远的“驱魔”突然拉近，由此造成了这一长达八年的观影狂潮。

而在华纳影业的大力扶持下，温子仁作为制片和总操盘手，也打造了自《招魂》爆火之后的所谓“招魂宇宙”，加上此次的《招魂3》，目前一共有8部影片诞生。

不过，除了温子仁亲自担纲导演一职的《招魂》和《招魂2》，其余影片在口碑上悉数平平，有的甚至备受批评。

因此，有不少观众都在担忧“招魂宇宙”的日后发展。其实，从现阶段来看，华纳高层依然会将系列影片中出现的邪恶反派一一延展，拍成电影或者剧集，直至榨干影迷们对于这个系列的最后一丝好感。

所以，我们也就不用对“招魂宇宙”抱有任何期待，在温子仁这个“甩手掌柜”的日常逃单下，口碑只会一直跌下去，很难再有翻身之际。

如此一想，《招魂3》虽是正传系列中最差的一部，不过想到日后“招魂宇宙”的其他影片，它又或许是此后观感最好的一部，也未可知哦！

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