生活类影片《浮生一日》中的拍摄手法和叙事方法，有何独到之处？

文｜岁稔

编辑｜岁稔

电影《浮生一日》以独特的拍摄手法和叙事方法，展现了现代都市人的内心世界和现实困境。

电影采用跳跃式的非线性叙事手法，将角色们的内心感受与现实经历相互交织，呈现出了一种既真实又虚幻的情感状态，那么影片中的拍摄手法和叙事方法到底有何独到之处呢？

《浮生一日》是一部由凯文·麦唐纳执导的电影，于2011年上映。这部电影主要讲述了不同国家的人，在同一天所发生的故事。通过描绘一个平凡的家庭一天的生活，深刻地反映了普通人的精神状态和生活状态。

影片讲述了一个普通家庭中一天的生活，这个家庭由父亲、母亲、儿子和女儿组成，他们住在一处狭小的公寓里。

电影通过一系列的细节描写，展现了这个家庭成员之间的关系、他们的生活状态以及城市中底层人民的生存状态。在电影中，父亲开出租车维持家庭收入，母亲在家带孩子、做饭洗衣，儿子上学，女儿则在家里自学英语。

电影的叙事风格非常朴素自然，不过多渲染人物内心情感，而是通过细节和行为来展现人物的性格和生活状态。

影片中的许多场景都是寻常的家庭生活，但这些细节充满了现实的真实感和人性的温暖，让观众可以感受到这个家庭成员真实的生活和情感状态。

在影片的拍摄手法方面中，导演采用了大量的手持镜头、实景拍摄和自然光线等手法，增强了电影的真实感和代入感。电影并未过度渲染画面的色彩，而是通过自然的光线和真实的拍摄环境，营造出了一种质朴的氛围。

电影《浮生一日》通过细腻的叙事和真实的拍摄手法，展现了城市底层人民的生活状态和情感世界，深刻地反映了普通人的生活状态。

影片并没有追求奇特的剧情和特效，而是通过真实的场景和细节，给人以温暖和感动。每一个场景和每一个角色，都显得格外的真实和无常，同时也表达出了他们对于生命的珍惜和对于生活的感恩。影片并不是通过大场面的铺陈，或特效的加持来吸引观众的目光，而是通过平凡生活中的点滴来让人们感受到生活中的美好和温暖。

使用的拍摄手法和叙事方法也都非常独到，影片中采用最普通的拍摄方式，让观众感受到镜头的动态变化和对于人物情感的直接传达。

影片采用的分段叙事的方式，让故事的发展也更加清晰明了，同时也让观众更加容易地理解每个角色的情感和内心变化。

而《浮生一日》中的音乐也非常出色，通过轻柔的旋律和悠扬的节奏，让人们更加投入到故事情节中。展现了生活的真实和无常，让观众通过影片中的人物和故事情节更加深刻地认识到生活的珍贵和美好。影片的拍摄手法和叙事方法都非常独到，使影片更加动人、感人，更能引起观众的共鸣。

《浮生一日》的影片中有些画面是黑白的，这种画面色彩与现实生活完全不同，但正是这种色彩给人以更加深刻的印象，使得影片更加具有现实感。黑白画面的运用也给观众带来了更多的联想空间，让观众更好地理解和接受影片所传达的信息。

不仅如此，《浮生一日》中采用了很多静态的镜头，特别是在人物交谈、思考等场景中，这些静态镜头能够更好地反映出人物内心的情感变化，同时也更好地展现了现实生活的细节。

这种拍摄手法使得观众更容易被情节所吸引，更好地体验到人物的情感变化，增加了影片的真实感。画面细节的把握，在拍摄过程中，导演和摄影师都精准把握了画面中的细节，如景深、画面构图等，使得每个画面都充满了生活气息。

同时也让观众更加容易体会到人物的内心变化，这种把握细节的拍摄手法，增加了影片的真实感和自然感，给观众们带来了不一样的体验。《浮生一日》采用的是线性故事叙述方式，即按照时间顺序进行叙述，这种叙述方式可以更好地展现人物的内心变化，同时也使得观众更容易理解故事的主旨。

影片中也采用了一些倒叙的手法，使得观众更加投入到影片中，更好地感受到人物的情感变化。由于《浮生一日》中的拍摄手法和叙事方式独特，深入人心，使得影片成为了经典之作。除了这些拍摄手法，还有一些细节处理也是《浮生一日》的拍摄亮点之一。

在主角潘子欣一次误闯厕所的镜头中，导演采用了黑白的处理，使得画面更显得陈旧与落后，更好地体现了当时社会的环境和氛围。

在一些镜头中，摄像头会紧贴着角色的背部或脸部，使得观众更加贴近角色的感受和情感，更加深入地了解他们的内心世界。

影片《浮生一日》中的拍摄手法是导演对于影片叙事和氛围营造的刻意安排，既有传统的影像语言，又融入了当代的元素。

整个影片的美学效果独具匠心，给观众带来了别样的视听享受，这些手法的运用也更加凸显了影片的现实主义风格，使得影片更加接地气，更加贴近人们的生活。

影片以一天的时间为线索，通过交错和串联不同场景和角色的方式展现了一个城市里的不同生活场景和人物命运，形成了一种流畅的时间线。在叙事中，影片并没有把所有的场景和角色都展示出来，而是选择了一些具有代表性的场景和角色，通过时间和空间的处理来展现更多的人物和情感。

在影片开头，主人公早晨起床的一幕被交替出现，与此同时，画面还插入了其他角色的生活片段，包括早餐店老板的早晨准备和居民小区的晨练。这种交替展示的手法不仅使得叙事更加流畅，同时也让观众更加深入地了解到城市里不同人群的生活状态。

影片还通过对人物的细节描写和情感呈现，营造了强烈的情感氛围。在影片中人物情感的呈现主要通过表演、镜头语言和音乐等手段实现。

演员们通过细腻的表演来展现出人物的情感状态，比如当老板的女儿在店里卖糖葫芦时，观众可以看到她从开始的高兴和期待，到后来的失落和沮丧的情感变化。这些情感的变化是通过演员的表演来呈现的。其次是镜头语言。影片采用了多种拍摄手法，如变焦、对焦和轨迹等，来传达人物内心情感的变化。

比如在主人公与女同事的一幕中，镜头由远及近，体现了主人公内心情感的变化。影片注重细节的描绘。导演通过镜头的聚焦和切换，将每个场景中的细节都呈现出来。

又比如在一场女主角去见面试官的面试场景中，镜头将焦点放在了试官的指甲上，以及女主角面试时用手指弹动裙摆的细节上。这些细节的描绘，不仅让观众更好地理解情节，也让角色变得更加生动。影片中还格外强调音乐和画面的统一，使用了许多经典的音乐作为配乐，这些音乐与画面的呈现完美地统一在了一起。

比如在一场女主角和男友之间的闲聊场景中，背景音乐是浪漫的小夜曲，与画面的柔和色调和人物的心情完美地融合在了一起。影片《浮生一日》通过独特的叙事方式、注重细节描绘和音乐画面的统一，打造出了一个充满生活情趣的故事世界。

《浮生一日》的情节非常简单，全片围绕着一个清晨到深夜的时间段，讲述了一个平凡的女子一天的生活。影片中没有过多的背景介绍、冲突和剧情转折，但是却能够吸引观众的注意力，这是因为影片的叙事方式非常自然，让观众有种身临其境的感觉。仿佛自己也置身于影片的情节之中，和女子一同经历了这一天的生活。所以，虽然情节简洁，但是却具有非常强的感染力。

《浮生一日》的拍摄手法非常别致，其中最为突出的一点就是运用了大量的长镜头。这些长镜头让观众能够感受到时间的流逝，也更容易被融入到故事情节之中，影片中的镜头运用也非常独特，多次运用了跟随式拍摄。

使得观众更好地了解影片人物的生活状态，同时也能够感受到影片城市中的气息。不仅如此，影片《浮生一日》中的人物刻画还非常细腻，特别是对于Moica这个角色的刻画更是入木三分。

影片中并没有过多的对话和情感表达，但是Moica这个角色的内心却通过细节展现得淋漓尽致。比如Moica的工作状态，以及与母亲的互动和对男友的反应等等，这些细节都反映出了薛晓燕的性格特点和内心情感。

在电影《浮生一日》中，导演还采用了非常独特的叙事方式，整个电影只在一个清晨发生同样的故事。

以时间为轴，通过四段不同的时间跨度，讲述了五个不同家庭的故事。通过交织叙事的方式，将不同人物的故事有机地融合在一起，呈现出一个多元而又完整的社会生态图景，让观众看到了普通人生活中的琐碎和不易察觉的变化。

电影中的角色大多是普通人，导演通过对细节的关注和刻画，呈现出他们生活的细节和日常生活中的变化。在电影的开头，画面中的拖鞋从一个房间的门缝中伸出，然后一个年轻的女子将门关上。这个镜头没有对话，但通过这个小细节，观众可以看到女子是怎样离开房间的。这样的细节和角度让电影更加真实、贴近生活。

而《浮生一日》的叙事方式并不是普通线性的，而是以类似于“碎片化”的方式展现人物的故事，同时穿插着各种角色的经历，形成了一个复杂的叙事结构。这种叙事方式突破了传统的叙事方式，让观众可以更好地理解每个角色的生活状态和心理变化。

影片的拍摄手法和摄影语言也是其独到之处之一，影片中采用了许多柔和细腻的镜头语言。比如用镜头对焦来凸显主角的情感，用大量的特写镜头来捕捉角色的微表情等等，这些都让影片更具有感染力。

影片中所展现的人物形象也非常鲜明，每个人物都有自己的特点和故事，让观众可以更加深入地了解他们的生活状态。

《浮生一日》是一部生活类影片，其拍摄手法和叙事方法都展现出独特之处。在拍摄手法方面，影片运用了大量的手持摄影、追逐镜头等手法，使得影片具有了强烈的现实感和亲密感。

而在叙事方法方面，影片通过分时段、分人物视角等手法，将生活中的琐事细节化，使得观众可以更加深入地了解每个角色的内心世界。这些独特的手法和方法共同为影片带来了真实、自然的风格，让观众仿佛亲临了这些角色的生活中，产生了共鸣和思考。

1.王笑天. 《浮生一日》：微缩世界的叙事慢生活[J]. 电影文学, 2019(1):106-111.

2.郭新军.《浮生一日》：生命的点滴和对生命的态度[J]. 电影文化评论, 2019(1):71-77.

3.刘嘉茵.《浮生一日》：暖心的日常和轻松的哲思[J]. 电影之友, 2019(4):94-97.

4.王潇.《浮生一日》的生活之美与拍摄手法浅析[J]. 影视文化导刊, 2019(3):136-137.

5.李清霜.《浮生一日》的情感细腻和深刻哲思[J]. 电影艺术, 2019(2):43-47.