角色次世代建模全流程

ZBrush中的概念

我认为制定计划和可视化初始概念非常重要。所以在我开始使用干净网格进行建模之前，我曾在ZBrush工作，开发概念的比例和衣服等方面。使用ZBrush而不是在纸上或在Photoshop中绘图感觉更舒服- 这就是我在ZBrush中使用概念的原因。在3D中实现它的主要好处是我可以很容易地改变事物; 我也可以从任何摄像机角度检查模型。

在ZBrush中，我使用了basemesh，改变了比例，并使用Mask Extraction，DynaMesh，ZRemesher和shadowbox来添加所有额外的形状。此时我并不关心拓扑或精细细节，因为可视化形状，比例和我需要做的事情是此步骤中唯一关注的焦点。

你可以在ZBrush中轻松制作任何网格

在Maya中建模

在ZBrush完成概念工作后，我将网格导出到Maya进行重新拓扑工作。在我将它们导出之前，我使用ZBrush中的DecimationMaster插件来减少多边形，但保留所有细节。然后，我将它们用作Maya的指导，用于修复工作。现在，我不需要考虑或担心比例，我只是花时间为Bane创建干净的网格。

Maya不是这一步的唯一选择; 您可以使用您熟悉的任何3D软件。创建干净且可接受的网格是此步骤的主要关注点。

对于他的衬衫，我从ZBrush中的概念雕刻中复制了网格，然后使用ZRemesher并投影了一些细节，然后修复了Maya中的一些边缘。这一步很慢，对我来说并不容易，但是在我的工作过程的其余部分，花一些时间在基础上工作非常重要。

我使用了Maya 2014中的新建模型工具包进行重新拓扑工作

在ZBrush雕刻

这是我在这个项目中最喜欢的步骤之一。在Maya完成建模工作后，我将所有干净的网格重新导入ZBrush，然后开始添加细节。我研究了很多来自电影和谷歌图像的参考图像。一开始，我计划使用Marvelous Designer来制作衣服，因为它是一个非常酷的工具，我想学习如何使用它，但我决定手工雕刻ZBrush。我只想在这一点上练习雕刻。

对于衬衫，背心和裤子的精细细节，我在ZBrush中使用了Surface Noise工具，这对于添加精细细节非常有用。我使用了UV模式，在那里我使用UVMaster在ZBrush中打开模型，然后应用了alpha图像。此时，我使用了Surface Mimic的16位位移图像。您可以从那里购买高度定义的颜色，正常和位移图像，这非常好。当我使用表面噪声工具时，我在ZBrush中添加了一个图层，因此我可以在将噪声应用到网格后编辑强度。

我还使用IMM画笔向网格添加了更多内容。我在Maya中建模然后在ZBrush中创建了一个IMM画笔，然后将网格拖到我想要添加它们的地方非常容易。

最后的Bane ZBrush造型

使用alpha图像在ZBrush中添加表面噪声

在Maya中创建IMM画笔

UV布局

当我完成建模和雕刻时，是时候打开UV了。对于UV工作，我大部分时间都使用Headus UVLayout。您可以在对称中工作，它非常简单易用。我也为Headus安装了Maya插件，因此我可以在这两个应用程序之间发送网格。

当我打开UV时，我试着明显地打开它们，这意味着当其他艺术家看到UV时，他们应该知道哪个外壳是网格的哪个部分。然后其他艺术家可以在3D模式和UV模式下工作而不会产生任何混淆。

另外，我使用了名为UV deluxe的Maya插件，在Maya中编辑UV时非常有用。您可以传输UV平铺，匹配UV外壳的大小，等等。在处理UV时，它可以节省大量时间。

我在其他瓷砖中组织了UV，但我没有使用多UV瓷砖，相反，我为每个UV瓷砖使用了不同的材料。我只是移动到不同的瓷砖看清楚。

在Headus UVLayout中展开UV，然后在Maya中清除它们

MARI中的纹理

对于纹理，我使用了MARI。它是一个非常好的纹理工具，我真的很喜欢纹理阶段，当我使用它时。在MARI中，我使用了大量的图层，包括蒙版，颜色调整工具和程序图层。我真的很喜欢使用图层因为我可以随时更改所有内容，我可以使用大量颜色或混合模式或程序模式的大小进行测试。在MARI中，您可以尝试使用大量画笔，还可以导入任何图像以投影到纹理图层上。我使用了大量的纹理源图像和alpha图像。当我使用

遮罩层时，我也经常使用alpha图像。

MARI的另一个好处是你可以用几个着色器和灯光测试着色。创建一种类型的着色器，然后连接纹理通道，如漫反射，高光和普通。这很好地检查最终的外观。外观不会在Maya中显示正确的外观，有很多渲染工作，但它可以帮助您处理

纹理。

MARI非常适合在3D或2D模式下进行纹理处理。您还可以控制图层以更改所有细节

在Maya中使用V-Ray进行Bane着色

回到Maya，现在是时候对我的角色进行着色了。我为这个项目使用了V-Ray for Maya。我不擅长着色或渲染，所以这次我想自己学习。我为他的皮肤使用V-Ray材料用于除VRayFastSSS之外的所有网格。

在我为他添加颜色之前，我首先测试了位移和法线贴图。我在ZBrush中生成了一个位移贴图作为32位贴图，因为它提供了更多细节。然后我在ZBrush中生成了一个法线贴图，并在Photoshop中使用xNormal插件创建了一个法线贴图，然后将它们混合在一起。

在V-Ray中，正如您在图像中看到的，我检查了Shape节点中的位移选项（我可以控制那里的位移设置），还有32位地图，我检查了允许负色设置在文件节点中。

在我使用位移和法线贴图测试渲染后，我添加了一个基于MARI中漫反射贴图的高光贴图。对于镜面反射，我打开菲涅耳，这对于获得逼真的外观非常重要。然后我添加了颜色纹理，并通过小的设置更改测试了几次，直到我得到了我想要看到的内容。

V-Ray置换图测试采用32位地图和颜色测试

使用漫反射，镜面反射，法线和置换贴图进行V-Ray渲染测试

造像

那是时候让他为最终形象。我在Maya中创建了一个简单的骨架，因为他的姿势不会是动态的。添加关节后，我在某些部位编辑了皮重，以保持正确的体积和形状。加权完成后，我然后设置最终图像的摄像机角度。我选择了一个低角度给他一些

重量和力量。

在我对他的姿势和相机设置感到满意后，我移动到最终的渲染设置来渲染所有的通道。

在Maya中创建一个简单的骨架来构造角色

V-Ray渲染和后期制作

为了给Bane的最终造型创造气氛，我需要用不同的灯光设置测试场景。

我使用了V-Ray Dome Light来填充基础环境光，然后我使用了几个V-Ray Rect灯来照亮所有的关键，填充和边缘灯。修复了灯光设置后，我在渲染设置选项卡中添加了渲染元素。

我想在Photoshop中使用所有传递进行复合，所以为了以防万一，我使用渲染元素渲染更多，然后我需要。我用32位多声道EXR格式渲染，然后我在Photoshop中打开它们，这样我就可以将所有传递作为一个层来处理。

然后，我在Photoshop中使用了大量的颜色调整工具，然后添加了背景颜色和纹理以创建最终外观。就是这样！感谢您阅读我对Bane的分步教程。

最终照明设置和V-Ray渲染元素（通过）

在Photoshop中使用所有渲染过程进行最终合成