来源：山西省戏曲研究所

作者：王兵兵（中国传媒大学戏剧与影视学院博士后）

阎逢春在唱戏数年之后,他有所发现,认为戏曲艺术中之头戴、服饰,是为表演艺术服务。如头部之翎子、梢子、翅子、胡子,身上穿的蟒靠、玉带、靴子、水袖等,均为戏曲表演中之要件。唱花脸的角色,当遭到官府压力时,如《打渔杀家》中之肖恩,以所带之白满口,左右甩动,以示其忿怒之火,敢于向对方鼓角拚搏之心情。而须生所带之黑三绺胡须,如何发挥它的作用?苦思冥想,精心设计出:以右手搂髯,左手弹须,一绺黑须冉冉而起,搭上帽翅,又借帽翅的回力,使须飘然而下;亦有左手将须往外一弹,右手将髯向左一推,递与左手，右手使劲向对方一指，怒目而视，以示其激昂慷慨之情绪，尚有若干用胡须之表演动作，难以表达。此种表演动作，虽不敢妄言首创于阎氏，而丰富发展之功绩，实出自阎氏之手，丰富了戏曲表演艺术。此种髯口功之运用,不仅流传于蒲剧界,如晋剧名须生李月仙在唱《杀驿》剧中所用之髯口表演,亦来自蒲剧,实始于阎逢春也。

（戏曲说—第27期）