《第九区》外星人进了贫民窟，男人变成外星人，电影脑洞惊奇

今天要跟您分享的，是2009年的经典科幻电影《第九区》。

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推荐指数：★★★★★

悬疑指数：★★

视觉指数：★★★★

剧情指数：★★★★

《第九区》是一部院线电影，但导演运用了大量新闻纪实镜头、DV视角、监视器记录和人物采访的拍摄手法，夹杂屏幕左下方不时显示的日期和时间，把电影活生生拍成了一部纪录片，把故事叙述地好像就发生在真实的世界之中。

而比画面描写地更加真实的，则是电影对人性的捕捉，虽然讲的是外星人的故事，但反应出的，却都是人类社会真实存在的种种问题，后面半只猫也会为大家进行剖析。

电影《第九区》是南非导演尼尔·布洛姆坎普

在《指环王》的导演彼得·杰克逊监制下推出的长片处女作。

电影一经上映，票房持续走高，最终北美票房突破一亿美元，全球票房逼近两亿美元，这对一个成本只有3000万美元的影片无疑是个骄人的业绩。

《第九区》在舆论上也是好评如潮，IMDB：8.3分；烂番茄新鲜度：89%；《芝加哥论坛报》对它的一句话评论为“在这个夏天即将结束的时候，这部电影让整个好莱坞感到羞耻”。到了第二年，《第九区》不负众望，获得了奥斯卡最佳影片的提名。

导演尼尔·布洛姆坎普在拍摄该片之前还是个名不见经传的小导演。曾经拍过一些短篇，其中一部名叫《约翰内斯堡的外星人》。

彼得·杰克逊看到了这部短片，对短篇导演青睐有加，认为尼尔简直就是为电影而生。并决定为其投资3000万美元打造自己的电影。

于是短篇作品《约翰内斯堡的外星人》就变成了长篇电影《第九区》。

描写外星生物的科幻电影在好莱坞不胜枚举，但是历来的好莱坞科幻电影中，外星生物光临地球多半是耀武扬威，大杀四方。用远超地球人的科技碾压地球人。毕竟能够从数十万光年之外来到地球，外星人的科技一定与人类有着云泥之别。

但是在《第九区》中，导演另辟蹊径，把外星生物设计为一群宇宙难民，他们来到地球只是一场意外。

他们的社会组织类似于蜂群，由少数女皇（queen）指导数量庞大，但缺乏复杂思考能力的工蜂（drone）。当女皇由于意外感染细菌集体死亡时，大量工蜂却因体质较强存活了下来，但因为失去了女皇的领导，变成一群集体无意识的低等生物。母舰也失去了目标，最终悬停在了约翰内斯堡上空无所事事。

所以这些外星人虽然拥有比人类更高的文明，但现在只能说是群龙无首的乌合之众，不幸沦为贫民窟里，争抢猫粮，任人宰割的“大虾”。

一个名叫MNU（Multi-National United）的组织，中文直译为“多国联合组织”。主动承揽了外星人的管理，以及处理人与外星人关系的重任。

在约翰内斯堡为大虾们划出了一个第九区，专门给外星人生活居住。

乍看之下，MNU是一个救助外星人的人道主义组织，实际上它不是公益组织，也没有国家背景，是一个秘密收集外星人武器，对外星人进行地下实验的营利性私人企业，全球第二大的武器制造商。

MNU把外星人框在第九区进行管理，本质上跟煤矿公司把矿坑围起来管理，是一个目的——更高效地开采资源。

对他们来说，外星人不过是如矿石一般的可利用资源而已。

男主曾经也是多国联合组织的一名中层管理人员。但男主变成外星人的时候，他的身份也从一个人变成了一种资源。当MNU发现男主可以使用外星武器时，无数贪婪的目光投向他，他成了一座宝藏。

男主被推到解剖外星人的实验室里，一句“他变成什么不重要，重要的是我们现在能从他身上获取什么”把人类贪婪的本性暴露无遗。医生对着镜头有条不紊地叙述即将进行解剖的全过程，仿佛解剖台上躺着的已是一具尸体。他们要男主的组织、骨髓、血液，要把他解剖的一无所有。而男主甚至是在完全清醒的状态下，了解到这一切。

其实，理清影片的背景设置，揭开该片科幻的神秘面纱后，我们不难发现，人类划出“第九区”来隔离“大虾”，影射的就是导演年幼时在南非种族隔离时期的经历。影片所真正暗含的并非人与外星人的矛盾，而恰恰是人与人自身的矛盾，呈现的是人自身的残忍，直击的是人性最黑暗的一面。

把外星人的形象剥离开来，第九区里外星人被隔离的生活场景，影射的便是当年南非少数白人对大量黑人实行的种族隔离制度。

黑人在隔离区中受到各种压迫，混乱肮脏的生活条件催发了疾病、失业、犯罪等一系列社会问题，于是黑人不得不采用种种极端手段来反抗，从而遭到更残酷的镇压。

导演在接受记者采访时说：“在我看来，如果没有约翰内斯堡，就不会有这部影片，并不是我先有了一个故事，然后再去选择一座城市讲述这个故事，实际情况正好相反。”

导演的这种忧虑与反思的确很值得我们深思。关于对异族的态度，中国古语有云：“非我族类，其心必异。”人类对异族总是抱有贪婪、畏惧和防备之心，归根结底是沟通的障碍，导致相互的不认同，并认为己方为人，对方非人。

所以在几个世纪之前，欧洲人对印第安人大肆屠杀，二战时日本人对中国人无情杀戮，德国纳粹对犹太人实行种族灭绝。

其实，日本人把中国人称为“支na猪”，纳粹把犹太人称为“犹tai猪”，这与影片中人类把外星人称为“大虾”并无二致。也恰恰因为这种异化的处理，所谓的“人”把异族踢出了人类的范畴，所以他们屠戮异族时才表现得心安理得。这一切都展示出人类对异己冷漠、厌恶、残酷的本质。

然而电影中讽刺的是，许多黑人成为了抵制外星人的主力，他们操着一口浓郁口音的英语，数落着大虾们的种种不是，预将他们除之而后快。

曾经处于鄙视链底层的族群开始有了自己的鄙视对象。可当我们回过头来看现实，电影的表达也并没有脱离现实，因为今天的约翰内斯堡，黑人歧视白人，华人的案例也比比皆是。

因此我们懂得了一个道理，种族歧视，与种族无关。

“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”

——这是卡夫卡《变形记》中的经典桥段。

毋庸置疑，《第九区》可以算作当代银幕上的科幻版《变形记》。男主原本是个普通的MNU工作人员，他平庸、虚伪、怯懦、自私，只想守着自己小小的幸福，平凡地生活，他本是一个生活在我们周围的普通人，

却悲剧性地变成了人人唾弃的“大虾”，如同《变形记》中的推销员萨姆沙，尽管变形后还有人的情感与心理，终因外形的异化被人类世界所遗弃，成为孤独的“非人类”。

从影片开始时男主对升职的志得意满，到对外星人的蔑视，再到后来身体出现异化后，眼神中流露出的痛苦、绝望、恐惧与难以言说的焦虑。

从头来探寻男主的心路历程，我们发现，他原本跟其他MNU的人毫无差别，同样视外星人如牲畜。

他手法利落地拔掉给外星婴儿输送营养的管子；他对着镜头边微笑边解释着如何消灭未孵化的外星人，背景画面是火焰喷射器吐出长长的火舌，烈焰中，无数外星人的卵接连爆裂，而男主却在很享受地聆听着一个个小生命的消逝。

这一刻，他笑得如同灭绝人性的侵华日军，如同屠杀犹太人的德国纳粹。

随后，意外发生，男主身体开始慢慢异化。

当看见自己的左手变成“大虾”似的触须手时，内心极度惊恐的他第一反应是要见自己的妻子。而从这里开始，男主正式走向了他的异化之路，整个人类社会无情地抛弃了他，他已被归入“大虾”，而非人类。

MNU立即对男主进行了武器实验，外星人的鲜血溅到他的脸上，他异常地痛苦，可见男主还拥有最起码的同情心。

待到被压在冰冷的解剖台上时，他才终于明白了自己身份的转换，并迈出了抗争的第一步。

男主逃出实验室，却在人类的社会中无法生存，新闻媒体对他进行大肆的污蔑，随手一个ps，男主就成为了与外星人媾和的采虾大盗，他被彻底地孤立化、边缘化，唯一的生路就是逃往第九区。

伴随着无尽的孤独、无助与绝望，男主别无选择，不得不与外星人并肩作战。

如果说一开始，观众还是站在人类的角度来思考问题，同样认为外星人是“大虾”而不是人，那么到此时，随着主人公身份的转变，观众已不知不觉地站到了外星人一边，这与同年引领3D革新的《阿凡达》出奇的一致。

观众对男主的遭遇深感同情，继而扩大到对整个外星族群的同情。

观众的立场在导演的推波助澜下随之转变。只因观众越来越看不出电影里那些人类角色的人性所在：MNU贪图外星武器的强大，在实验室里残忍地肢解外星人；对昔日的同伴进行无情的捕杀；尼日利亚的黑帮老大干脆要生吃男主；自己的亲人也转眼间放弃和抛弃了男主。

而在外星人一方，观众却看到了越来越多的人性之光：当红马甲见到同伴们被人类肢解的尸体时，他放下枪悲痛无助。当红马甲与儿子诉说故乡的月亮时，父子俩眼神里流淌的又是何等的思乡之情。见到男主陷入苦战红马甲却坚决要与男主并肩作战。

影片高潮，男主驾驶着外星机甲的那一转身，寓意着人性的伟大回归，他战胜了自己的自私与懦弱，愿意牺牲自己帮助外星人父子回到母舰，重返家园。

最后一战，男主一个人与全世界为敌，在外星武器面前，人类如气球一样炸开，血肉横飞。可是观众却并不会为这些人感到同情。

最终，外星人父子驾驶着指挥舱在悲泣似的歌声中缓缓升入母舰，男主抬头遥望着母舰升起，眼中流露出无比的激动、欣慰、羡慕与辛酸，他们可以回家了，可他自己呢？

影片的结尾，闪回了男主在MNU总部未出发前的镜头，他幸福无比地拿出妻子的婚纱照，略带炫耀地赞美妻子的美丽。镜头前的男主脸上露出甜蜜的笑容，眼神里写满温柔的爱意，那时的他与如今已是判若两人。一前一后形成的巨大反差，为影片更添悲怆。

字幕走起前的最后一个镜头，一个外星人坐在废墟之上，手握一朵金属做的玫瑰花，虽然电影没有告诉我们这个外星人的身份，但是观众都很清楚，这个大虾就是男主。即便已经面目全非，但并没有妨碍我们对一个人的判断。

《第九区》中外星人一开始就被归为非人，他们像畜生一样被歧视、被宰割，其实他们内心与人有何不同？他们同样有喜怒哀乐，同样有生存的权利，他们谁都不想伤害，只想回家，仅此而已。

男主为帮助外星人父子返回母舰，一人驾驶外星机甲与人类武装对抗，而生死关头，外星人居然说出“不，我们要并肩作战，我不会丢下你的”这样温情脉脉的话语。

从这个角度来看，显然外星人比人更像人，而人由于内心的异化，却开始慢慢变得不像真正的人了，人的外表与内心相背离，这才是最大的悲哀。

从出生到离去，一个人的样貌必将经历千变万化，但最终盖棺定论的依据，不是这个人的样貌，而是这个人的内心和这个人的所作所为。

人究竟何以为人？是靠相貌，肤色吗？显然不是，人之所以为人，不是因为有“人形”，而是因为有“人性。

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