国画学习系列（五）9“山水国画”之“三远构图法”

（注：“国画学习系列”文章，摘自曾锐主编的由北京工业大学出版社出版的《国画基础》教材，该教材为高校“十四五”规划教材。教材中插图，除注明外，均由作者本人亲笔绘制）

五、三远构图法构图

中国山水画的构图法中，最具代表性的是“三远法”。三远法由宋代郭熙在他的作品《林泉高致》中最先提出的。他说：“山有三远：自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。”我们可以结合图3-46，从透视理论去理解三远法。

图3-46 三远构图法透视分析图

不难理解，从一个视点向前平视，看到远处的山水基本处在视平线上下区域，画者观察到的景物是近大远小、近清远浊、近实远虚、近艳远灰等。绘画国画，我们按这样特点和规律来安排景物位置，处理笔墨关系以及色彩变化，以表现景物垂直于纸面的纵深空间，这就成了一种国画构图方法，即平远法（突出的是远，是纵深）。见图3-47。

图3-47《窠石平远图》（郭熙 绘）

从视点往下观察，俯视视平线以下的景物，可以是高山峡谷，也可以是地陷天坑，就会看到一个深深下陷的深度空间，而且会发现视点越高，观察到深陷区深度越大，越给人予摄人心魄的感觉。国画中，虚拟这样的视点，按这样的规律和特点来经营位置，安排景物，表现这种地陷天坑式的景象的构图方法，就叫深远法（突出深）。见图3-48。

图3-48 深远式构图 （曾刚 绘）

从视点仰视，仰望视平线以上的景物，可以是崇山峻岭，也可以是万丈悬崖，就会看到高耸入云的山崖或层叠群峰。视点越低，观察到的景物就越高大雄伟。国画中，虚拟这样的视点，按这样的规律和特点来经营位置、安排景物，表现这种高耸入云的山崖或群峰的构图方法，就叫高远法（突出高）。见图3-49。

图3-49《天高任鸟飞》（秦岭云 绘）

（未完待续）