气承先贤求真道 笔墨随心起烟云

皖中腹地，淮水之滨，八公山麓，有一座历史悠久、人文璀璨的古城——寿县。两千多年来，寿县四次为都，十次为郡，集人文之精粹，聚山水之灵，以她深厚的历史积淀让无数文人痴迷，以她灵动的神秘气韵令无数墨客神往。

作为楚文化的重要发祥地之一，寿县山环水绕的自然环境和源远流长的历史文化，不仅吸引了历代众多书法大家流连于此，而且滋养造就了张树侯、司徒越等诸多本土优秀书法家，使之成为名副其实的“中国书法之乡”。

如果你到寿县来，行走在古城的大街小巷，常会有浓郁芬芳的翰墨之香扑面而来，会感到一种儒雅的文墨才情充盈四周，会触摸到古城浓厚的书法氛围！

之所以将目光聚向此地，并酣畅着墨，源自我对寿县籍著名狂草书法家樊春云女士的长期关注。

作为中国书法艺术的精华，狂草以雄健奔放、婉转流畅的豪气独树一帜，这种笔势缠绵、气势磅礴的书体自古以来似乎皆为男士的专利，如张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、徐谓、王铎、傅山等等，不一而足。

而樊春云这位内秀质朴、素雅娇柔，浑身洋溢着书卷气、儒雅风的女性，是怎样爱上狂草，并以此扬名中国书坛，成了当代书法名家的呢？又是怎样凭着“书法”展现自己独特人生的呢？

于是，解构樊氏，展读春云，成为笔者撰写本文的原由。

一

成为当今书法名家，注定是樊春云女士的宿命！

1964年，她出生在寿县一名普通政府工作人员家庭，历史文化名城的深厚底蕴，蕴育了她率真的个性，涵养了她奔放的胸襟。

自幼，她就喜欢模仿。小学美术课上，她将毛主席书写的“向雷锋同志学习”模仿得惟妙惟肖，尤其是将毛主席画像临摹得近乎逼真。在老师的表扬与同学们的惊讶声中，从笔墨纸砚中腾升的美妙与快意，让她激动不已，久久难释。

从此，她幼小的心灵与书画结缘，对写字画画的兴趣日渐浓厚，开启了书画人生之路。放学后，当同龄伙伴嬉戏玩耍时，她却安静地宅在家里写字画画，其画时常被老师挂在墙壁上当范本，其描红更是为老师所欣赏，“圈双圈”是老师对她特有的奖励。

对于樊春云的爱好，父亲给予了极大支持。那时很难买到书帖、画册，父亲便常常留心旧报纸或旧书刊杂志，见到有字画，都设法带回来给女儿观赏临摹。临摹的每个字及模仿的每一幅画，父亲都会认真审视，总是说：“不错不错，又有长进，好好地写，认真地画。”

每次听到父亲夸自己，都有一股巨大的幸福感从她的心底涌起，带着这种心醉的幸福，樊春云走进初中、跨入高中。

进入中学以后，她的字画有了很大的进步，学校的墙报、画刊图、刻钢板等等书写绘画任务几乎全由她承担。由线条和色彩构成的绚烂世界让她无限痴迷，以至于常常陷入忘我的情境，甚至会忘记吃饭，仿佛有一团火焰，在心中燃烧！

没有任何老师教授写字绘画技巧，整个少年时代她一直在用自己的方式诠释着对书画艺术的挚爱。而多年的自学经历，又让她日渐增强的艺术天赋得到了尽情释放。春云的个性，也在这种自由释放中演化得更加率真、洒脱与奔放。

某次，她写了一幅字玩赏，被父亲的好友孙子连和春卉两位久习书艺的长者看到后，大为赞赏，连连惊呼道：“笔性好，有天赋。如有名师加以雕琢，假以时日，前途不可限量！”于是，二人决定将春云引荐给安徽省书法家协会副主席、当代著名书法家司徒越先生。

司徒越，出生名门望族，尽管历尽人生坎坷与磨难，但骨子里蕴含着不同流俗的非凡气质。他工诗文、精篆刻、通考古，博学多才，书法造诣深厚，风格自成一体，尤以狂草蜚声海内外。

跟着孙子连和春卉二位长者一道去司徒越先生家的路上，春云既激动又忐忑，当孙子连和春卉向她介绍身材清癯、精神矍铄、仪态隽爽的慈祥老人就是自己心中景仰的著名书法家司徒越先生时，她的心反而立刻平静了下来，一种崇敬和似曾相识的感觉油然而生，久久萦怀。

那天，春云带了一幅字请司徒越先生过目，先生认真审视后说：“学书法是苦差事，不是一朝一夕的，你要多练魏碑……”然后，先生书写了“熟”、“精”两个大字送给她，并道：“学书不仅仅是简单的艺术的修炼，而是一种文化的修炼，人生阅历的修炼。”

第一次近距离感受先生的傲人风骨，那坦荡胸怀与平易近人的长者风范，那灵敏的思维与渊博的知识，都令春云的身心如沐春风，如饮甘霖。

春云的天资以及对书法的禀赋，令司徒越甚为惊讶。从此，翰墨艺术使樊春云与司徒越衍生了一段父女般的师徒之情。

二

随着时间流逝，大院的高墙早已遮挡不住春云心中对书法的渴望，她那明亮的眸子，已经越过高墙，眺向远方。

然而，由于痴迷书画艺术，樊春云在高考中落榜了。无缘大学的她，到寿县织布厂当了一名工人。妙龄女孩的内心世界不乏梦想，春云心里也曾为未来做过浪漫规划。可如此的结果，却是她万万没有料到的。

见她如此失落和痛楚，司徒越先生说：“不一定非要上大学，干哪一行都能成才。你若写字不丢，将来定有出息！”先生的鼓励，渐渐驱散了春云心中的阴霾。此后，她以更大的热情，虔诚地投入书画研习中。

那时的春云，每逢周末和假期，便早早来到恩师家里，研墨、侍书、观帖、闻学，不胜勤奋。恩师对她不仅悉心正腕示教，传授技法，还启发她通过学习书法磨练意志，陶冶情操，并多次教导她说：“书法是一个人心灵的轨迹。作书如做人，人品高尚才能书品精妙，所以，学书绝不可苟且，更不可急功近利，必须多读帖多临帖。”

让春云没有料到的是，先生让她放弃绘画，专心书法，并根据她的自身条件，建议她从书体雄健清俊、结构跌宕舒展的魏碑——《张猛龙碑》开始临习。

从研习碑法入书，这与启功先生所说的“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”的道理异曲同工、不谋而合。但是，临写石刻版本，需要辨别刀与笔的深厚功力。初始，春云自然不识此道，难解其中奥秘，她认为，老师这样安排，自然有其道理。

怀揣着对碑的神往，春云毫不犹豫地跳入恩师设置的“陷阱”中。先生有时外出研讨归来，总是给她带回很多名碑，比如用笔豪放质朴、结字壮美多姿的《散氏盘》，自然恬淡、厚重端庄的《张黑女》，端正朴茂、方劲雄浑的《张迁碑》，疏朗平整、舒展奔放的《曹全碑》，纵横开阖、洒脱自如的《石门颂》等等，林林总总，蔚为大观，藉此，想让她透识前人并立足于传统。

书家皆知临碑难，如欲写出碑的意境和情趣则更难。在恩师的指导下，春云对魏碑进行了深研苦修。为了掌握碑书的功力，她研读了甲骨、金文、石鼓、篆籀、摩崖石刻，揣摩了墓志、经幢、造像、敦煌写经、砖铭碑版等不同书法艺术种类，从中领会和感悟适合自己的艺术特色，吸取传统文化的精华素养，受益颇深。

出于对古文字的敏感和痴迷，汉魏晋南北朝等诸多碑帖，春云少则临摹几十遍，多则临习上百遍。多少个夜晚，她都在用心灵与古人对话，极力追寻诸圣诸贤笔墨之中蕴藏的风神、情趣和骨力，将自己的心境、情感与古人情境交融、合二为一。

临碑达到一定境界后，司徒越先生反转过来让樊春云开始习帖。先生说，写字是写情感，没有深厚的功力，情感再丰富、再强烈，也无法反映到书法上来。而临写碑刻的最大好处就是能让你的字变得厚重，具有金石之气。而习帖的最大优点是能让你掌握古人的书写法度，熟悉前贤的书写技巧。

恩师的金玉良言，让春云茅塞顿开，她迅速开始研习颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫和二王、苏黄米蔡等人的书帖。从碑到帖，从结字到用笔，春云经历了“习字、入帖、知味、神通”的漫长过程。

长期的研习，使得她对书法的气韵、意境、法度逐渐有了一定把握，开始顿悟，并尝试将碑帖结合，使碑的古朴、厚重融进帖的自然、流畅之中，旨在实现刚柔组合，相得益彰。

看着她临习之作，恩师非常满意：“你现在所写的字，碑动起来了，帖沉了下去，每个字既有生机与活力，又显厚重与老辣。”

司徒越先生的艺术和思想，不仅滋养了她的艺术灵气，使她的书法功底日渐深厚，个人特色呼之欲出！

1982年开始，春云的作品陆续参加了寿县书法展、六安地区书画展、安徽省首届青年书法展览、安徽省首届妇女书法展等众多书展，屡屡获奖，声名鹊起。

对于爱徒的进步，先生异常高兴。1985年，恩师亲自将已经学有所成的樊春云推荐到六安市文联，六安市文联又上报到安徽省书协，基于其书法成就使得层层顺利获批，春云自此成为安徽省书法家协会会员。

1985年，为了参加《全国首届妇女书法展览》，樊春云全力以赴地投入创作。第一次参加全国性大展，她既激动又紧张，卯足了劲想拿出自己最满意的作品来，一展风采。然而，越是对自己期望太高，越是难以达到创作的最佳状态，她甚至怀疑自己究竟是不是书法的材料！

何以解开这个结，春云只得向先生讨教。当时，司徒越先生卧病在床，但看到徒弟走进家门，师傅就知道她遇到难题了，总是反复、耐心地给她讲解，并忍痛以身示范，以解其惑。春云说，那段时光极其艰难，老师的病痛对我打击很大，那时连我自己都不想坚持了，可是老师没有放弃……说这话时，我发现她的声音有些哽咽，眼里闪着泪花。

在先生的坚持与指导下，春云的作品顺利入展《全国首届妇女书法展览》，从此开始不断参加国内、省内书法展览和世界各地巡回展，许多作品渐渐流传于美国、加拿大、法国、日本和香港等地，驰誉世界。

书法上的巨大成就，让春云成为六安市十大新闻人物，当选为第六届安徽省青联委员，应邀出席一些文化活动，其事迹也由此常常见诸报端。

1986年，樊春云被调入寿县历史文化名城办公室工作，其后又被遴选到寿县政府办公室任职。

三

走上新的工作岗位后，樊春云更是兢兢业业、勤勤恳恳、尽职尽责地做好本职工作。而她所有业余时间，仍然与书法一起度过。此时，书法已经融进她的生活和生命，只要听说哪里有书法展，不管路途多远，她都设法赶去观摩学习。

鉴于非凡的书法成就，22岁的樊春云应邀为安徽电视台大型系列专题片《可爱的安徽》题写片名。

正当樊春云沉浸在美好遐想的时候，恩师对她说：“从今天起，你改写狂草吧。”听了先生的话，樊春云一时有些懵。久习真隶篆书的她心想：你那狂草，刚健豪放、纵横交织、婉转流畅、出神入化，转行学它，谈何容易？

司徒越先生学生众多，唯独对樊春云钟爱有加，外出开会归来，要么给她带回字帖、书法史、艺术史等书籍，要么带回来她爱吃的点心。先生知道樊春云不喜吃肉，就经常将家里的虾鱼留着等她来，尽显师傅舔犊殷切之情。

让女弟子写狂草，我想司徒越先生一定是经过深思熟虑的。他是怎样想的，如今不得而知，但先生要将自己的书艺传承下去，一定会挑选一位德才兼备、富有灵气的有缘之人！

春云是个孝顺、懂事、有才华的学生，在她眼里，先生是恩师，也是朋友，更似父亲！尽管如此，她还是不敢轻易答应先生转行草书。因为草书的章法变化多端，没有驾驭毛笔、擅用各种笔法的高超能力，要想写好草书几乎是痴人说梦。尤其是司徒越的狂草，流光溢彩，极具内涵和高度，没有几十年扎实的基本功，极难把握。

面对心有怯意的樊春云，先生说：“初生牛犊不怕虎，你怕什么呢？……狂草是太难，不是每个人都能写的。所以现在书坛上几乎是一片空白。”先生深切的期待和勉励，消除了春云心里的惆怅，增添了更深切的感激，于是她郑重地答应了先生。

处于书法宝塔尖顶的狂草怎么练呢？一笔一划怎么把握？先生说，每一笔都要老实交代，每一笔都要有出处。有一次，樊春云玩小聪明，用这个字的偏旁和那个字的部首合在一起，凑成一个字，被老师训斥：“你这字从哪里来的？”

“我查了字典……”春云说。

“你查了什么字典？你下次不准这样异想天开！”先生毫不留情面。

较之以前，先生的要求更高。曾经有次，春云带着习作给先生看，先生看过后问：“你是站着写的，还是坐着写的？”春云茫然，说是坐着写的。先生突然严肃地说：“我都不会坐着写字，你会？”于是，先生示范给她看，告诉她书写时如何用腕、肘、臂、腰联合协调动作，并说坐着写时看作品视线会有偏差，站着写才有能居高临下之感觉,利于谋篇布局，切莫忽视。

得益于先生的严格教导，春云很快有所“悟”，并经过一段时间的练习，她终于“站”了起来。

刘熙载说：“草书之笔划，无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”可见草书之难。包世臣也曾说“惟草书至难”。然而，樊春云却说：“学司徒越先生的草书，那才叫真难！”

司徒越的狂草与其人生经历有关。他历尽人生磨难，所以，他的草书更多体现的是一种挣脱束缚、冲出樊笼、享受自由的奔放。而樊春云出生在新社会，长在红旗下，沐浴着幸福的阳光和雨露，少了切身体验。

“志之所趋，无远勿届，穷山距海，不能限也。”决定了的事，樊春云特别坚持。她对先生艺术技巧进行多方求索与探索，那些点、线、勾、划以及每一道笔法、每一种布局、每一笔呼应等，都悉数被她纳入眼中，存于心中，然而，在学先生草书时，她常常会觉得笔墨走到一定的地方就走不动了，为什么？

樊春云虽年轻，但她有自己的学书思想。她曾将目光转向了先生每个字的用笔、结体以及笔韵、气韵上，反复揣摩，辗转思考。经过反复思考，她突然明白一个道理：要想获得先生艺术精髓之一二，得首先夯筑基础，做个饱学之士。

从那时起，她开始拼命读书，古典、现代，中国、外国，文学、哲学，美学、戏曲等等，广泛涉猎。除此而外，只要有时间，她就孜孜不倦地向恩师求教。而此时，由于病魔折磨，恩师精疲力竭，难以支撑，但他每天仍要检查樊春云的习作，从不懈怠。

先生主张真正的艺术家不能墨守成规，更不能故步自封，而是要勤于探索，不断创新，他对樊春云的要求更是如此。

樊春云根据先生的要求严律自己，进步很快，书艺成就日益丰硕。对此，司徒越非常高兴。1989年春，久病的先生确诊为肺癌晚期，将赴上海看病。之行前特意选了欧阳修《诲学说》中的一段话，写成一幅狂草，嘱托夫人交给樊春云：“玉不琢，不成器；人不学，不知义。玉之为物，有不变之常德；虽不琢以为器，而犹不害为玉也。人之性，因物则迁，不学，则舍君子而为小人。”上款居然为：春云同学！

恩师病中还想着自己，并书写《诲学说》，告诫自己努力，提升修养，并以“同学”相勉，此情何以堪受，两行热泪禁不止从樊春云眼里奔涌而出！

无论是书艺还是人生，先生对她都产生了深远影响。从先生笔下，她初识了书法的博大精深；从先生的言中，她初懂了文人的高尚情怀。

恩师从上海回来，病情更加严重。先生可能知道自己的时光不多了，他对前来探望的春云深情地说：“根据你的天资与学习状况，你在六十岁的时候，可能会超过我……你一定要坚持下去！”听到先生的话，26岁的春云泪如雨下，她知道，这是恩师对自己的勉励，也是留给自己最后的遗愿。春云心想：恩师学贯中西，学养深厚，博古通今，别说我六十岁时不能超过你，就是六百岁也不行！

司徒越先生于1990年阖然长逝！对于这样一位对自己影响深远的恩师，樊春云在《回忆和司徒越老师在一起的日子》里写道：恩师不仅传授我书法知识，还经常讲儒家思想、处事之道，讲如何做人，如何严于律己、宽以待人，还有点滴之恩当涌泉相报……他自己一贯持以谦虚恭让、淡泊平和的态度，从不居高临下、傲慢待人，对人总是宽厚、真诚、无私。他以自己的言行，为学生树立了做人的楷模。

对于这样一位书法家，原地矿部部长孙大光称赞说：“书法超群绝俗，为人亦忠正刚直”。此誉非过，先生受之无愧。

对于这样一位良友，刘夜烽先生曾在悼诗中赞道：“书臻炉火纯青处，人与梅花一样清。”道出了司徒越先生的境界与真谛。

为了悼念恩师，1992年，樊春云在合肥举办了个人书展。在这次书展上，樊春云说了很多感恩的话，除了感谢这个时代和组织、领导的关心之外，她最感谢的人就是她的恩师：一位淡泊名利、讲求操守、矢志不渝、奖掖后学、服务乡梓的人；一位极具人文情怀、美学思辨、讲究生命内涵的人；一位挣脱极左镣铐后高歌“我犹有余热，慷慨献人寰”的人；一位在遗言中首先说出 “希望我能对得起所有人”的人。

四

从思念与悲恸中走出来，樊春云继承了恩师的遗愿，更加勤奋地潜心研习恩师的狂草书艺，并不断取得新的长进。1996年，安徽电视台制作了《樊春云的狂草艺术》专题片，在黄金时段多次播放，一时在全省书界传为美谈。

1997年，樊春云调入安徽省政协工作。这让她有了更多的机会开阔艺术视野，提高人生境界，攀登书法高峰。工作之余，她遍游神州大地，几大石窟、几大禅寺、几大园林、几大庙宇、几大碑林、几大名山尽皆游历。每到一处，她总是探寻当地的人文景观，从名山大川、名胜古迹中寻找历代文人墨客留下的书法匾联，寻觅华夏文化的根脉。

樊春云的游历，不仅开阔了眼界，扩大了胸襟，丰富了知识，提高了修养，而且启发了她的艺术思维，滋养了她的艺术灵魂，也让她更深刻地领悟到了中国书法的真谛和精髓。

樊春云作狂草，不像怀素那样“兴来走笔如旋风”，也不像恩师那样“带着镣铐在舞蹈”，而是情感和心境的释怀，笔墨随心起烟云，别有一番特色。

我一直认为，狂草书写的特点，集中体现在一个“狂”字上，随意挥洒，不拘成法，气势猛烈，放任不羁，笔墨纵横驰骋，笔法狂放不拘，快速运笔挥洒而成，这才是狂草应有的神韵与魅力。其实，这是我对狂草书的误解。“狂”，乃是抒解情性的一种表达途径和方法而已。

怎样写草书，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书。而他书之笔意，草书却无所不悟”。他在《艺概》中进一步指出：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。通过线条的连和变上寻求草书的妙处，以其表达书者的素养、人品、气质、阅历和思想感情，真可谓难上加难。

樊春云性情内敛，沉稳厚实，追求做人与作书的内涵与张力，讲究生命的多维和线条的质感。她以女性特有的柔情和细腻，将自己的感情和对时代的认识，慢慢浸润在作品的字里行间，没有浮躁，绝少夸张，从结构到运笔，果断沉着、痛快淋漓、绝不矫情，使人远看风神洒落、大气磅礴，近看纵逸跌宕、气象万千，细读疏密相间、法度森严，既能观赏到笔端的弹性，又能触摸到点线的力度，还能品味到她洋溢着的生命光彩与活力。

在格调、结构与美学上，樊春云对狂草艺术个性进行了深入的探索，不是“刻意追求笔墨情趣，制造磅礴气势，化书为画”，而是在技法上敢于大胆突破，严谨中见从容，扎实中寓洒脱，笔锋变化丰富，墨色饱满古拙，通篇跳宕腾挪，赋予每笔一波三折般顿挫，盘桓萦纡，满纸烟云，表现出线条流动的自由奔放，使每个字的结体伴随着抒情意趣而自然起伏，曲折参差，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩，形成了自己独特的章法及墨法特点。

“熟”和“精” ，是司徒越先生第一次见到樊春云送给她的两个大字，也正是因为“熟”和“精”，樊春云在“连”和“变”上寻求妙用。在她的手中，饱蘸浓墨之笔竟然如魔棒一样灵活，笔笔到位，该停就停，该走就走，虽慢，但一拓直下，收放有度，随着情感的倾泻，笔势相连而圆转，字形狂放而多变，风格灵动而奇峭，浓淡、枯湿等尽显线条之中，直到笔中浓墨倾净为止。

作为一位气承先贤的书法家，司徒越先生的言传身教和深厚学养，令樊春云的胸怀、气度变得越发开阔。而时代精神与自我性情的深度融合，又让她笔墨渐随心，创造出了极具型质、精神、情趣、意味的上乘佳作。

读她的作品，你就像在欣赏一首诗，又似在倾听一段曲。她以一种灵动、粗犷、洗练的笔墨，挥毫落笔如云烟，简约地勾勒出心中的苍润、高远与深邃，奇妙地展示出狂草书的雄浑、粗犷与深沉，使笔底自然流出一种豪迈洒脱之气、浩然君子之风，赋予作品万千气象，呈现给人一种无限神往的美学境界，形成了自己独特的艺术个性与徽派魅力。

除了遒劲流畅的狂草书外，樊春云的甲骨冷峻挺拔、金文庄重典雅、行楷端庄平稳、隶书雄健壮美……每一种书体，都给人带来唯美享受；每一幅作品，都一如其人：优雅、大气、恬淡、精致……

几十年来，樊春云挥毫泼墨、笔耕不辍。不过，她从不在办公室作书，深居宅邸，隐藏于闹市一隅，与书法缠绵与共，看书临帖听音乐。出差抽时间读帖揣摩，心里总是惦记着书法，可谓书不离身，艺随人走，不弃不离，挚爱无比。

我注意到，她的食指因为长期握笔而变形；我还注意到，她说得最多的一句话就是：写字就是写人。

是啊，书法殿堂，应该少一些功利浮躁，多几分人生笃定。

除了临习之外，樊春云还撰写了《运笔使转、结字布白基本规律》《浅谈张黑女墓志艺术特点》等大量理论文章，发表在《书法》及有关专业报刊杂志上,展示了她几十年作书之外构筑的专业理论功底。

作为人民艺术家，她思考最多的，是如何创作出公众喜闻乐见、雅俗共赏的优秀作品。她曾设想：用狂草书创作出一个大“寿”字，然后在里面填满99个不同书体的小“寿”字，奉献给国人。

书山无止境，只要肯攀登。让我们翘首以待，静候佳作，并谨以此文对春云方家致以深深的祝福！（伍先飞）

【人物档案】

樊春云，女，1964年生，安徽寿县人。安徽省书画研究会副会长，第六届安徽省青联委员，师从著名书法家司徒越先生。

1985年迄今，作品曾多次参加全国、全省书法展览，并参加世界各地巡回展，屡获奖项；1992年在合肥举办个人书展；作品流传美国、加拿大、法国、日本和香港等地。

曾应邀为安徽电视台、多家报刊、杂志题写片名、刊名，在《书法》及有关专业报刊、杂志发表《运笔使转、结字布白基本规律》《浅谈张黑女墓志艺术特点》等专业理论文章。

《中国书画报》《安徽日报》《山东旅游报》《江淮旅游》《山东政协》和安徽电视台等多家报刊、杂志、电视台对其书法成就均予以专题报道。

个人传略载入多部名人名家大辞典。