元代山水大家王蒙在「太白山图」中首创解索皴画法，影响至今

王蒙所画《太白山图》画面以长卷的形式展现了天童寺及其周边的景色，着重描绘天童寺前面的二十里夹径松林。近景繁茂葱郁，远山近水相互环绕，僧人行者穿梭其中。该作品约作于1359—1365年之间。

根据卷末宗泐题跋：“钱塘有客曰王蒙，为君写此千万松”可知该作品是王蒙为天童寺主持左菴所作。左菴，原明良禅师，师讳元良字明良。1358年，奉旨居天童寺。《新修天童寺志》载：“天庆二年，朝元阁毁于火。至正十九年（1359），元良禅师主持重建朝元阁，铸万尊铜佛供于内，阁旁增值鸿钟、乾藏二楼。另又建三堂，即法堂、大鉴堂、东西蒙堂。” 画面楼阁采用比较工细的笔法，庙宇庄严、朱漆鲜亮，这些新建殿阁皆可从画中一一辨识。画成后，此画归天童寺所有。1365年，左菴退隐，此图应该在1365年之前。明初又有宗泐、守仁的题跋显示该作品仍在天童寺。明代中期归为沈周收藏，之后流传有序。

《太白山图》以前景的松林为重点，空间依次向后推移，形成强烈的近大远小的空间关系。画面的山峰由近及远依次向地平线缩小，采用的是以平视的角度观察。

《太白山图》采用了王蒙典型的解索皴，这种皴法来源于赵孟頫，于王蒙正式在《丹山瀛海》《太白山图》中创立。

《太白山图》画面具有很强的实景性，近景着重描绘二十里加径松林，旁边以一条蜿蜒的路贯穿左右，由近及远，依次后退，形成强烈的空间关系。画面所描绘的幢盖、方池、双溪、神泉、乐石几乎可以和当地的地形一一对应。画面有着统一的地平线，空间连续而稳定，形成一个真实的空间。卷末宗泐洪武十九年（1386）的题诗显示该画的视觉效果：“我初展此卷欲大叫，海上涌出山巃嵸。云端飘渺下玉童，有路似于天相通。自怜平生不一到，吁嗟老矣将焉従。”