王家卫《繁花》神作还是魔改？

在讲究投入产出比的影视行业，一切都讲究“性价比”，很多创作者追求“快”，而“美”需要的是“慢”，慢慢调度、慢慢打磨、慢慢沉淀

万众瞩目的王家卫版《繁花》开播后，迅速引起巨大关注。剧版《繁花》确有诸多值得关注的理由：改编自茅盾文学奖获奖作品、金宇澄所著小说《繁花》，王家卫首次执导的电视剧作品，这部剧的制作周期长达四年时间……所以，剧集在央视八套开播仅10分钟收视率就破了2，热搜榜上的相关话题词就占了7个。

只是，在王家卫版《繁花》赢得热烈关注时，也伴随着一些争议。比如，有声音认为剧版《繁花》是对小说的“魔改”，跟小说的关联已经不大；或认为跟王家卫以前的电影作品相比，剧版《繁花》有些“不王家卫”。

王家卫版《繁花》，是“神作”还是“魔改”，取决于观众以什么作为参照系。如若跟小说相比，王家卫版《繁花》确实做了较大的改动。

30多万字的《繁花》，主要讲述沪生、阿宝、小毛这3个分别出身于军人家庭、商人家庭、工人家庭背景的好友的故事。以十岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于20世纪六十年代，终于20世纪九十年代。

讲述一代人的上海故事，这在文学作品中并不鲜见。《繁花》的特殊之处，在于它独创性的叙事方式。金宇澄以“一个位置极低的说书人”的态度，像“说书”一样写小说。正如他的自我概括，“口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标点简单”。

也即，不同于很多小说作品的强情节、强冲突、心理描写丰富，《繁花》几乎由对话敷衍而成，弱冲突，也没有什么心理描写。故事里固然有悲欢离合，却也只是谈话间的流年碎影。