他是康熙收复台湾的第一功臣，书法也是一绝，真正的“字如其人”

看过电视剧《康熙王朝》的朋友，一定对剧中收复台湾的情节记忆犹新。在清朝的重炮之下，延平王郑经寡不敌众，最终自杀身死，结束了复杂而又荒唐的一生。事后论功行赏，水军将领施琅被封靖海侯，而另一位大功臣姚启圣，却并未得到重用。

姚启圣，字熙止，号忧庵，明天启四年（1624年）生于浙江会稽。姚启圣为人侠肝义胆，与剧中的文弱老者形象不同，不仅武德充沛，而且诗文书画也是一流。从康熙十七年（1678年），姚启圣任福建总督开始，他便为收台做准备。康熙十九年（1680年），他收复金厦，迫使郑经退兵澎湖，康熙二十一年（1682年），协助施琅收复台湾，他是当之无愧的第一功臣。

不过，在政治上的成就过于耀眼，也遮盖了他其他领域的光芒，比如书法。姚启圣生于明末，活动于清初，他的书法还没有受到赵孟頫、董其昌一派“馆阁体”的影响，与清中期的文人士大夫书法家相比，他的字韵味更足，也更具个性。

姚启圣受晚明董其昌、倪元璐、黄道周、傅山等人影响，书法中既有疏淡空灵之美，也有奇崛浑厚韵味，通过他为数不多的传世作品，可以看得出来。姚启圣楷、行、草俱佳，未见其有篆、隶遗作。他以颜真卿、柳公权、李邕、苏轼等人为师，专学唐宋。

我们一起来分析一下他的字。姚启圣多以藏锋、逆锋入纸，行笔纯以中锋，笔画粗实有力，有“颜楷”的气魄雄浑，横画一波三折、时而掺入颤笔，这是学黄庭坚笔法；提按分明、方圆并用，几乎不露锋芒，勾挑自然，处处都是沉着有力，竖画苍劲如斧凿，撇捺也能收放自如。

姚启圣的行草书则“自由”得多，不计较藏露、中侧锋，而是牵丝引带、连绵不绝，常一笔写完几个字，笔画也进行了变形与简化，尤其是勾画与捺画，不仅拉长还以飞白结束，显得古拙自然，还有几分章草意味。不同于张旭、怀素，而是与杨维桢有几分相似之处。章、今相杂，高古纵逸。

姚启圣的行楷榜书与后世刘墉相似，这也可以看出二人受碑学影响，将碑帖结合，把古拙与妍美、浑厚与精巧统一于字中，显露出深厚的运笔能力与临摹功底。姚启圣曾在福建担任封疆大吏，被誉为“文魁”，他的文章、书法影响了福建的不少文人，比如林则徐。

姚启圣一生有大功于社稷，为人也是较为忠正，是“字如其人”的典范，我们或许可以通过他的书法，反观其为人，领略这位出将入相的杰出人物。

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